Apple Final Cut Pro 6 - Manuel (Page 942)

Chapitre 3 Évaluation des niveaux à l’aide des VU-mètres 73
I
Lorsque vous mixez votre audio final, vous devez choisir un niveau de référence homo-
gène pour le niveau moyen. Le choix d’un niveau de référence moyen revient en fait à
choisir la quantité de réserve dynamique supplémentaire autorisée avant que le signal
ne soit déformé. Plus le niveau moyen réglé est élevé, moins vous disposez de marge
de sécurité pour les pics dans le signal. Cela signifie que les sons les plus forts de votre
mixage ne peuvent pas être très supérieurs aux niveaux moyens, ce qui rend le mixage
moins dynamique.
Si vous définissez le niveau de référence des VU-mètres flottants de Final Cut Pro
à –20 dBFS, la réserve dynamique est de presque 20 dB étant donné que 0 dBFS est
la limite numérique du son le plus fort. Si vous réglez plutôt le niveau de référence
de votre séquence sur –12 dBFS, vous disposez d’une réserve dynamique moins
importante. Même si votre niveau audio moyen est supérieur, la plage dynamique
ne sera pas aussi importante.
La quantité de plage dynamique que vous autorisez dans votre mixage dépend
de la destination finale de ce dernier. Si vous montez un programme destiné à
la télévision, un niveau de référence de –12 dBFS est acceptable car, dans ce cas,
la plage dynamique autorisée n’est que de 6 dB. Mais si vous travaillez sur une
production destinée aux salles de cinéma, il sera préférable d’utiliser un niveau
de référence plus proche de –18 ou même de –20 dBFS (ces deux niveaux sont
des normes courantes).
N’oubliez pas que l’objectif final est de garantir un mixage audio ne présentant
pas de pics supérieurs à 0 dBFS (sur les VU-mètres de Final Cut Pro) et à environ
+3 dB sur un VU-mètre analogique.
Réserve dynamique disponible avec
un niveau de référence de –12 dBFS
– ∞
–66
–36
–24
–18
–12
–6
0
–48