Apple Final Cut Pro 6 Manuel d'utilisation
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560
Index
fichiers XML IV-175, IV-177
fondus III-214
formats de fichier I-351
graphismes I-352, I-366
images fixes I-366, III-441–III-443
listes de lots I-265, I-349
listes EDL IV-154–IV-158
modèles de raccourcis clavier I-164, I-172
Photoshop, fichiers III-442–III-443
projets LiveType III-522
séquences d’images numérotées I-366–I-371
XML Interchange, format (Final Cut Pro) I-266
importations d’éléments
comparaison avec la capture I-352
IMX, codec III-689
inclusion des angles, case à cocher II-271, II-279
incrémentation des numéros I-288
incrustation III-457–III-485, IV-504
arrière-plan III-463–III-464
arrière-plan bleu ou vert III-461, III-463
compression III-462
description III-457, III-459
éclairage III-463–III-464
formats vidéo III-462
incrustation en chrominance III-461
incrustation en luminance III-461
utilisation de l’oscilloscope III-464
utilisation du filtre Manipulateur de
chrominance III-468–III-469, III-473–III-478
vue d’ensemble du processus III-465–III-467
Incrustation, mode de compositing III-435
incrustation chroma. Voir filtre bleu, filtre vert
incrustation d’excès de luma I-94
incrustation d’opacité III-334–III-335
incrustation de balance II-319, II-321, III-130
incrustation de montage I-102, I-104, II-157, IV-225
incrustation de montage du Canevas II-465
incrustation de niveau II-319, III-126
incrustation en chrominance III-459
Incrustation en chrominance, filtre III-273
Incrustation en chrominance, transition II-430
incrustation en luminance III-459, III-461, III-468
Incrustation en luminance, filtre III-273
incrustation luma IV-504
incrustations
affichage II-189, II-334
ajustement III-122, III-135, III-189, III-323
audio II-334, III-130
description I-94
fins des plans II-108
incrustation de montage I-104
incrustation de montage du Canevas II-465
incrustations de balance II-319, III-130
incrustations de niveau II-319, III-126
incrustations de timecode I-94, II-488
des multiplans II-289
incrustations, audio III-205
incrustations audio III-205
ajustement de la balance ou de la
permutation III-130
ajustement du volume III-126
incrustations d’images clés I-141
incrustations d’opacité I-141, IV-163
Incrustations de plan, commande I-134, I-141, I-145,
II-334, III-107, III-120, III-425
indicateurs d’écrêtage des VU-mètres III-66, III-82
indicateurs d’écrêtage en VU-mètres I-333
indicateurs d’état du périphérique I-268
indicateurs d’images doublons IV-163
indicateurs d’images dupliquées IV-342
indicateurs d’images en double IV-504
indicateurs de coupe I-143, II-228
indicateurs de désynchronisation II-235–II-237,
IV-504
indicateurs de doublons d’images I-147–I-148
indicateurs de lecture III-692
indicateurs de lien I-136, IV-504
indicateurs de limite d’image III-605
indicateurs de moyenne IV-504
indicateurs de pic IV-504
indicateurs de vitesse I-136, I-145, III-181, III-353,
III-383–III-386, IV-504
informations sur le chronométrage IV-230
Insérer pistes, zone de dialogue II-129–II-130
insertion
insertion de montages
angles dans les multiplans II-291
insertion pulldown IV-505
installation d’éléments
filtres After Effects III-267
matériel IV-356
préréglages IV-370
surfaces de contrôle III-110
Institute of Radio Engineers (IRE) IV-505
instruments vidéo IV-505
Final Cut Pro III-558–III-570
histogramme III-564–III-565
options d’affichage III-566–III-568
oscilloscope III-560–III-561
Parade, instrument III-565–III-566
temps réel III-569
vecteurscope III-562–III-563
Instruments vidéo, onglet III-599, III-600, IV-511
options III-559–III-560
ouverture dans la fenêtre Outils de
contrôle III-559
intensité