Apple Final Cut Pro 6 - Manuel (Page 2052)

Annexe A Formats vidéo 429
V
Dans l’exemple ci-dessus, les 64 bits d’origine peuvent être transmis à l’aide de
seulement 18 bits.
L’encodage de plage est sans perte, car toutes les informations sont conservées après
le décodage. Cette technique est particulièrement utile pour les applications graphi-
ques informatiques, car il y a souvent de larges trames de couleurs identiques.
Remarque : si l’image d’origine était une alternance de 0 et de 1, l’encodage de plage
serait non seulement inefficace, mais il augmenterait même le nombre de bits. Chaque
codec est conçu pour anticiper et compresser différents types de modèles de données.
Par exemple, un codec conçu pour la compression audio n’est pas utile pour la com-
pression vidéo, laquelle présente des modèles de données très différents.
Codecs avec perte
La plupart des codecs vidéo présentent inévitablement des pertes, car il est générale-
ment impossible de stocker et de transmettre des signaux vidéo non compressés. Bien
que la plupart des codecs perdent certaines informations dans le signal vidéo, l’objectif
est de rendre ces pertes d’informations visuellement imperceptibles. Lorsque les algorith-
mes de codec sont développés, ils sont optimisés en fonction d’analyses effectuées sur
la vision et la perception humaines. Par exemple, si l’œil humain ne peut pas différencier
beaucoup de variations du canal rouge, un codec peut supprimer certaines de ces infor-
mations sans même que les spectateurs ne s’en aperçoivent.
De nombreux formats, notamment JPEG et toutes les variantes de DV, utilisent un
algorithme relativement complexe appelé encodage DCT. Une autre méthode, appelée
compression par ondelettes, commence à être utilisée pour les codecs populaires,
tels que le codec Apple Pixlet Video. Les DVD, la télévision numérique moderne et
les formats tels que HDV utilisent la compression MPEG-2, qui code non seulement
des images uniques (compression spatiale ou intra-image), mais également plusieurs
images à la fois (compression temporelle ou inter-image) en supprimant les données
visuellement redondantes dans le temps.
À propos de la vidéo non compressée
La vidéo non compressée peut être difficile à manier, de sorte qu’elle n’est utilisée
que pour les tâches de vidéo de qualité très élevée, par exemple les effets spéciaux
et la correction colorimétrique, à la dernière étape d’un projet. La plupart des projets
professionnels comportent une phase offline qui utilise de la vidéo compressée, puis
une phase de finalisation online, qui utilise la vidéo non compressée recapturée à
pleine résolution. La vidéo non compressée nécessite des magnétoscopes coûteux
et des disques durs volumineux et rapides.