Apple Final Cut Pro 6 - Manuel (Page 1278)

Chapitre 18 Utilisation d’images figées et d’images fixes 409
II
Proportions pixel en vidéo HD
Les dimensions de pixel de la vidéo HD non compressée transférée via un signal HD-SDI sont
de 1280 x 720 ou 1920 x 1080. La vidéo HD enregistrée sur bande est toutefois généralement
compressée horizontalement, afin de diminuer le débit de données. DVCPRO HD, HDV et
HDCAM sont trois exemples de formats dont les dimensions horizontales natives sont écra-
sées. Les dimensions du format 1080i60 DVCPRO HD, par exemple, sont de 1280 x 1080. Les
dimensions du format 1080i50 DVCPRO HD sont de 1440 x 1080. Du fait des différences de
dimensions même au sein d’un seul format, il est généralement préférable de créer des gra-
phismes en haute définition aux dimensions 1920 x 1080 ou 1280 x 720, selon le format de
sortie finale. Si vous ne connaissez pas le format à utiliser pour la sortie finale, vous pouvez
prendre vos précautions en créant vos graphismes aux dimensions maximales (1920 x 1080)
pour pouvoir les réduire le cas échéant.
Création de graphiques avec réglages de couleur adaptés à la vidéo
Vous devez savoir que la gamme de couleurs pouvant apparaître sur un moniteur vidéo
de télédiffusion est nettement plus réduite que celle pouvant être affichée sur votre
ordinateur. Pour cette raison, des couleurs lumineuses et nettes en vidéo NTSC ou PAL
peuvent sembler ternes sur votre ordinateur.
Si vous sortez des images graphiques dont les couleurs sortent de la gamme « légale »
prévue pour la vidéo, elles sembleront saturées et pourront « déborder » sur d’autres
parties de l’image. Cette distorsion peut être facilement évitée en contrôlant la palette
de couleurs que vous utilisez dans votre programme graphique. Si vous créez les gra-
phismes que vous sortirez en vidéo, résistez à la tentation d’utiliser les nuances les plus
lumineuses et les plus saturées disponibles dans votre programme de peinture. Quand
vous en avez fini avec votre image, servez-vous d’un filtre de couleurs vidéo (si votre pro-
gramme en possède) afin d’être sûr que toutes les couleurs de votre image sont compri-
ses dans l’étendue acceptée des couleurs destinées à la diffusion vidéo professionnelle.
Sélection du réglage de blanc maximal d’une séquence
Si le menu contextuel « Traiter le blanc maximal comme » de l’onglet Traitement vidéo
de la fenêtre Réglages de séquence est réglé sur Blanc lorsque vous montez un plan
de graphique dans une séquence, le blanc le plus éclatant de ce graphique s’affichera
à 100 pour cent lorsqu’il apparaîtra sur l’oscilloscope de Final Cut Pro. Si votre séquence
est réglée sur Super blanc, le blanc le plus éclatant de ce graphique s’affichera à
109 pour cent lorsqu’il apparaîtra sur l’oscilloscope de Final Cut Pro.
Pour obtenir la meilleure qualité visuelle, effectuez le réglage de l’option « Traiter
le blanc maximal comme » en fonction de la catégorie ci-dessous qui correspond
le mieux à votre situation :
 Vous devez utiliser le réglage Super blanc si vous souhaitez faire correspondre la
luminosité des graphiques importés (ou des générateurs Final Cut Pro) à une vidéo
filmée et capturée avec les niveaux de luminance de super blanc utilisés par un
grand nombre de caméscopes grand public.