Apple Final Cut Pro 6 - Manuel (Page 867)

494 Partie III Mise au point de votre montage
Utilisation du timecode de 60 ips
Certains formats vidéo haute définition, tels que 720p60, possèdent une fréquence
d’images vidéo de 60 (ou 59,94) ips. Final Cut Pro peut afficher un timecode de 60 ips
pour des fichiers de données de 60 ips ; vous pouvez aussi choisir d’afficher le
timecode de 30 ips à l’aide de l’option d’affichage 60 @ 30.
60 @ 30 est une option d’affichage de timecode particulièrement utilisée avec du
métrage vidéo de 59,94 et 60 ips. Sachant que 30 ips est une fréquence de timecode
plus largement acceptée que 60 ips, il peut s’avérer utile de visualiser votre timecode
de cette façon. De plus, la majorité des magnétoscopes DVCPRO HD affichent cette fré-
quence de timecode lors de la lecture de bandes à 60 ips. Chaque chiffre du timecode
60 @ 30 correspond à une paire d’images vidéo, la seconde image étant repérée à l’aide
d’un astérisque (*).
Avec un timecode 60 @ 30, Final Cut Pro reconnaît les astérisques lors du renseigne-
ment des champs de timecode. Si vous entrez un signe + (plus) suivi d’un astérisque (*)
en mode 60 @ 30, vous obtenez le même résultat qu’en saisissant +1 avec un timecode
de 60 ips.
Remarque : l’association de 60 images à 30 valeurs par seconde n’est pas un concept
nouveau. Le timecode VITC représente chaque couple de champs (en d’autres termes,
chaque image) avec une seule valeur de timecode. Les champs 1 et 2 sont différenciés
par un astérisque dans le champ 2. Le timecode 60 @ 30 fonctionne de manière similaire.
Utilisation du timecode 24 @ 25 ips
Final Cut Pro possède un format de timecode spécial pour monter du film à 24 ips
transféré vers de la vidéo PAL à 25 ips.
Le timecode 24 @ 25 affiche un timecode de 25 ips lors du montage d’une vidéo à
24 ips. Vous pouvez ainsi voir le timecode source d’origine issu de la bande PAL à 25 ips
même au cours d’un montage à une fréquence de 24 ips. Le montage à 24 ips est
important car il correspond au mode projection du film final ; le timecode de 25 ips est
lui aussi important car il montre exactement d’où chaque image vidéo provient sur les
bandes PAL. Les bandes PAL correspondent à leur tour aux numéros de code de fabri-
cation du film d’origine. Si vous ne conservez pas le timecode de 25 ips pendant un
montage dans Final Cut Pro, vous ne pouvez pas effectuer le suivi précis du métrage
dans le négatif d’origine en vue d’une coupe correcte.
Pour plus d’informations sur le montage 24 @ 25 ips, voir la documentation fournie
avec Cinema Tools.