Apple Final Cut Pro 6 - Manuel (Page 896)

Chapitre 1 Principes audio fondamentaux 27
I
 dBFS : cette échelle est très différente des précédentes car elle est utilisée pour la
mesure des niveaux du son numérique. FS correspond à l’anglais Full-Scale (qui signi-
fie échelle complète) car, contrairement aux signaux acoustiques analogiques qui ont
une tension de signal optimale, la plage totale des valeurs numériques est accepta-
ble de manière égale avec le son numérique. 0 dBFS est le signal de son numérique
maximal que vous pouvez enregistrer sans distorsion. Contrairement aux échelles de
son analogique dbV et dBu, il n’y a pas de réserve dynamique au-delà de 0 dBFS.
Pour plus d’informations sur les mesures du son numérique, consultez la section «
À
propos des VU-mètres » à la page 61.
Rapport signal/bruit
Chaque système électrique produit une certaine quantité d’activité électrique de
faible niveau appelée bruit. Le bruit de fond CME représente le niveau de bruit inhérent
à un système. Il est pratiquement impossible d’éliminer la totalité de ce bruit dans
un système électrique, mais vous n’avez pas à vous en préoccuper si vous enregistrez
vos signaux à un niveau nettement supérieur à ce bruit de fond CME. Si vous enre-
gistrez l’audio à un niveau trop faible, vous devez augmenter le volume pour pouvoir
l’entendre, ce qui augmente également le volume du bruit de fond CME et provoque
un sifflement caractéristique audible.
Plus vous amplifiez un signal, plus le bruit devient fort. Par conséquent, il est important
d’enregistrer la majeure partie de l’audio autour du niveau nominal (idéal) du dispositif
(0 dB sur un VU-mètre analogique).
Le rapport signal/bruit, généralement mesuré en dB, est la différence entre le niveau
d’enregistrement nominal et le bruit de fond CME du dispositif. Par exemple, le rapport
signal/bruit d’un magnétophone analogique peut être de 60 dB, ce qui signifie que le
bruit inhérent au système est de 60 dB inférieur au niveau d’enregistrement idéal.
Réserve dynamique et déformation
Si un signal audio est trop fort, il va saturer le circuit acoustique, ce qui va déformer le
signal. Dans les équipements analogiques, la déformation augmente graduellement
au fur et à mesure que le signal audio sature le circuit. Pour certains enregistrements
audio, ce type de déformation peut ajouter à l’enregistrement une « chaleur » unique,
difficile à obtenir à l’aide d’un équipement numérique. Toutefois, pour la post-produc-
tion audio, l’objectif est de conserver un signal net et non déformé.