Apple Final Cut Pro 6 - Manuel (Page 1612)

Chapitre 30 Utilisation de séquences à formats multiples 743
IV
Par exemple, une séquence DVCPRO 50 NTSC imbriquée dans une séquence DV NTSC
peut être lue en temps réel, car les fréquence d’images, les dimensions d’image et la
priorité de trame des deux séquences sont identiques.
Remarque : les fichiers Adobe Photoshop à couches multiples qui sont importés dans
Final Cut Pro deviennent des séquences. Pour éviter d’obtenir des séquences à fréquen-
ces d’images multiples lors de l’imbrication de séquences Photoshop multicouches, vous
pouvez modifier la fréquence d’images de la séquence Photoshop. Pour en savoir plus,
consultez la section «
Utilisation de fichiers Photoshop multicouches » à la page 441.
Ajout de filtres et d’effets de mouvements aux séquences
à formats multiples
Vous pouvez ajouter des filtres à des plans de formats différents et régler leurs paramè-
tres de mouvement comme s’il s’agissait d’une séquence native. A l’exception des diffé-
rents besoins de traitement en temps réel exigés par les plans de formats différents,
l’utilisation d’effets dans une séquence à formats multiples est fondamentalement
identique à l’utilisation de plans dans une séquence native.
Lors de l’ajustement des paramètres de l’onglet Animation d’un plan de séquence
qui a été mis à l’échelle pour s’adapter à la séquence, n’oubliez pas que les paramètres
d’animation du plan sont déjà ajustés pour que ce dernier apparaisse normalement
dans la séquence. Si vous réinitialisez tous les paramètres de l’onglet Animation du
plan, le plan risque de ne pas s’afficher comme vous le souhaitez. Dans ce cas, vous
pouvez utiliser la commande « Conformer à la séquence » pour que les dimensions et
les proportions du plan s’adaptent à celles de la séquence. Pour plus d’informations,
consultez la section «
Adaptation des images et plans vidéo aux dimensions d’une
séquence » à la page 411.
Combinaison de vidéo SD et HD
De nombreuses personnes qui créent des vidéos s’aperçoivent qu’elles doivent parfois
combiner dans un même projet des images haute définition (HD) et des images de
définition standard (SD) ou bien des tailles différentes de vidéo HD. La conversion d’un
format vidéo en définition supérieure est appelée conversion vers le haut, tandis que la
conversion inverse est appelée conversion vers le bas. La conversion vers le haut ou vers
le bas n’est pas aussi simple que la mise à l’échelle d’une image vidéo. Elle peut impli-
quer une modification des proportions (4:3 pour la définition standard et 16:9 pour la
haute définition), de la fréquence d’images et de la méthode utilisée pour le balayage
(entrelacée et progressive).