Apple Final Cut Pro 6 - Manuel (Page 365)

364 Partie IV Listage, capture et importation
Comment Final Cut Pro calcule-t-il le timecode des fichiers Broadcast
Wave à un débit de 29,97 ips ?
Si vous importez le même fichier BWF dans Final Cut Pro et dans d’autres applications
de montage, certaines valeurs de timecode peuvent être calculés différemment. La sec-
tion suivante explique comment Final Cut Pro calcule précisément le timecode lors de
l’importation de fichiers BWF.
Dans Final Cut Pro, trois facteurs influent sur la valeur de timecode calculée d’un fichier
BWF importé :
 La fréquence d’images réelle de la vidéo NTSC ;
 Le mappage des échantillons audio sur les images vidéo ;
 Les indicateurs Drop Frame dans les fichiers BWF ;
Fréquence d’images réelle de la vidéo NTSC
Le calcul du timecode est une opération relativement simple, à l’exception des fréquences
d’images liées au format NTSC. En effet, calculer le timecode de la vidéo NTSC est compli-
qué car sa vraie fréquence d’images n’est pas simplement 30 ips, mais 29,97 ips. En réalité,
la fréquence d’images correspond à 30 ips1000/1001, soit 29,9700299700299700 ips (répété
plusieurs fois). Le timecode calculé à 29,97 ips (au lieu de 30 ips x 1000/1001) peut donc être
imprécis, ce qui est d’autant plus vrai que la durée des données augmente. Final Cut Pro
utilise le calcul le plus précis (30 x 1000/1001).
Mappage d’échantillons audio sur des images vidéo
Le timecode des fichiers audio numériques est calculé en mappant un certain nombre
d’échantillons audio sur chaque image vidéo. Lorsque la fréquence d’échantillonnage cor-
respond à un multiple entier de la fréquence d’images vidéo, les numéros de timecode
peuvent être mappés avec précision sur le nombre d’échantillons. Par exemple, si la fré-
quence d’échantillonnage audio est de 48 000 Hz et que la vidéo contient 25 ips, tous les
1920 échantillons audio équivalent à une image vidéo.
Toutefois, avec les fréquences d’images vidéo liées au NTSC, il n’existe pas de relation
simpe entre le nombre d’échantillons audio par seconde et le nombre d’images vidéo
par seconde. Pour éviter toute ambiguïté, la SMPTE (Society of Motion Picture and
Television Engineers) indique le nombre d’échantillons audio devant être mappés sur
chaque image vidéo. Le nombre d’échantillons audio par image varie d’une image
à l’autre pour constituer un schéma cohérent. Au lieu d’indiquer un nombre exact
d’échantillons par image, un schéma cohérent d’échantillons variables est réparti
sur plusieurs images.