Apple Final Cut Pro 6 - Manuel (Page 1466)

Chapitre 27 Étalonnage 597
III
À ce stade, le but de l’étalonnage dépend de la durée du projet.
 Pour les projets courts, les publicités et toutes les vidéos de courte durée, un étalonnage
détaillé peut être appliqué immédiatement. Le coloriste commencera par calibrer le cor-
recteur colorimétrique du télécinéma lui-même afin d’équilibrer correctement les blancs,
les noirs et les couleurs. Ensuite, en accord avec le directeur de la photo, le réalisateur ou
le producteur, il travaillera plan par plan pour déterminer l’apparence, de chaque plan
par rapport aux besoins du projet. Le monteur disposera ainsi d’images déjà corrigées.
 Les projets, tels que les films long métrage et les programmes télévisés de longue
durée, ne bénéficieront probablement pas d’emblée d’une phase d’étalonnage.
Les images lues via la machine de télécinéma seront simplement retravaillées
pour obtenir la meilleure balance possible de noirs, de blancs et de couleurs,
et rien de plus.
Dans un cas comme dans l’autre, les bandes transférées sont ensuite montées comme
tout autre projet. Une fois un montage terminé et l’image verrouillée, une liste de plans
appelée liste de conformation ou liste de pulls est créée, avec le détail exact des plans
utilisés lors du montage (les plans utilisés lors du montage sont assortis aux plans
d’origine à l’aide de numéros de code transmis avec la vidéo).
Grâce à la liste de conformation, le responsable de la postproduction a la possibilité de ne
prendre que le négatif effectivement utilisé. Puisque cela ne représente généralement
qu’une petite partie des images tournées, le coloriste a alors le temps d’effectuer un éta-
lonnage plus précis uniquement sur la séquence retenue. Cette opération est réalisée lors
d’une seconde séance de télécinéma.
Même si ce processus semble redondant, il est avantageux d’effectuer directement l’éta-
lonnage à partir du négatif. La pellicule possédant plus de nuances que la vidéo entre le
noir et le blanc, un coloriste qui s’appuie sur le procédé de télécinéma contrôle mieux la
couleur et l’exposition que s’il travaillait uniquement à partir d’une bande vidéo.
Après le second étalonnage, les passages retenus sont à nouveau assemblés pour
correspondre au montage d’origine et le projet est matricé sur bande.
Étalonnage
initial
Montage Étalonnage de
la liste de cuts
Ré-assemblage
des plans étalonnés