Apple Compressor (4.0) - Manuel (Page 86)

Chapitre 5 Réglages personnalisés et formats de sortie 86
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Filtre passe-bas du canal LFE : cochez cette case pour appliquer un filtre passe-bas de 120 Hz au
canal LFE (Low Frequency Effects). Désactivez ce filtre si le signal numérique transmis à l’entrée
LFE ne contient pas d’informations au-delà de 120 Hz.
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Canal bande pass. compl. Filtre passe-bas : cochez cette case pour activer un filtre passe-bas
avec une coupe près de la bande passante audio disponible qui est appliquée aux principaux
canaux d’entrée. Si le signal numérique transmis aux principaux canaux d’entrée ne contient
pas d’informations au-delà de la bande passante audio disponible, vous pouvez désactiver ce
filtre et Compressor déterminera automatiquement la bande passante disponible.
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Canal bande pass. compl. Filtre CN : cochez cette case afin d’activer un filtre passe-haut CN pour
tous les canaux d’entrée, comme un moyen simple de supprimer les décalages CN. La plupart
des éléments audio mixés est déjà libre de décalages CN.
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Déphasage de 90º des canaux Surround : cochez cette case pour générer des flux AC-3 multi-
canaux pouvant être sous-mixés avec un décodeur externe à deux canaux, afin de créer une
véritable sortie compatible Dolby Surround.
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Atténuation de 3 dB des canaux Surround : cochez cette case afin d’appliquer une atténuation
de 3 dB aux canaux Surround d’une piste audio cinéma multicanal transférée vers un format
home cinéma grand public. Les canaux Surround cinéma sont mixés à 3 dB de plus que les
canaux avant afin de tenir compte des gains des amplificateurs cinéma.
Options de mixage spatial
La section ci-dessous propose des suggestions supplémentaires d’utilisation des canaux dans un
programme Dolby Digital Professional.
Canal central
Dans un système multicanal, il existe trois moyens de centrer une image audio.
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Créer un « centre fantôme » (mixer le son à gauche et à droite de façon équilibrée, comme pour
la stéréo) : cette méthode est couramment utilisée, mais elle suppose que l’auditeur soit assis
exactement entre les haut-parleurs (ce qui est impossible dans une voiture et pas toujours
le cas dans une maison). Le timbre du son n’est pas le même qu’en provenance d’un haut-
parleur direct, en raison des effets d’annulation croisée.
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Utiliser le canal central seul : il en résulte une image centrale stable pour les auditeurs, quelle
que soit leur position. Pour éviter que l’audio ne soit trop nette ou trop étriquée, sa réverbéra-
tion peut être étalée sur les canaux de gauche et de droite.
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Utiliser les trois canaux frontaux de manière égale ou dans des proportions différentes : cette
méthode permet davantage de contrôle de la plage de largeur et de profondeur spatiale.
Le centre fantôme peut être renforcé par des signaux supplémentaires dans le canal central,
opération qui peut être améliorée par l’étalement des signaux dans la paire gauche/droite.
Cette méthode présente toutefois un inconvénient : le son issu des trois haut-parleurs peut
ne pas être fluide ou ne pas parvenir à l’auditeur en même temps, ce qui entraîne un filtrage
en peigne, des variations de tonalité ou autres irrégularités. Pour pallier ces problèmes, des
signaux supplémentaires peuvent d’abord être traités pour en changer le caractère spatial, le
timbre ou l’intensité par rapport au signal central principal.
Canaux Surround
De subtils effets Surround permettent d’améliorer de façon notoire la sensation de profondeur
pour l’auditeur, par rapport à la stéréo conventionnelle. La musique populaire tire souvent parti
de l’utilisation créative du son Surround. N’en abusez pas toutefois. Le principe de l’industrie
cinématographique (ne pas utiliser les effets Surround comme distraction par rapport à l’histoire)
s’applique également au monde de la musique.