Novation Bass Station II - Manuel (Page 15)

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L'enveloppe ADSR peut être facilement visualisée en considérant l'évolution de l'amplitude
(volume) d'une note dans le temps. L'enveloppe décrivant la « vie » d'une note peut être
divisée en quatre phases distinctes :
• Attack (attaque) – le temps nécessaire à la note pour passer de 0 (par exemple
quand la touche est pressée) à son niveau maximal. Une longue durée d'attaque
produit un effet de fondu entrant ou « fade-in ».
• Decay (déclin) – le temps nécessaire à la note pour que son niveau chute de la
valeur maximale atteinte à la fin de la phase d'attaque jusqu'à un nouveau niveau,
défini par le paramètre sustain.
• Sustain (maintien) – c'est une valeur d'amplitude qui représente le volume de
la note après les phases initiales d'attaque et de déclin – c'est-à-dire lorsque vous
maintenez la touche enfoncée. Choisir une faible valeur de sustain peut donner un effet
percussif très court (à condition que les durées d'attaque et de déclin soient courtes).
• Release (relâchement) – c'est le temps nécessaire au volume de la note
pour revenir à 0 après que la touche ait été relâchée. Une valeur élevée du
relâchement entraînera un son qui restera audible (bien que d'un volume diminuant
progressivement) après que la touche ait été relâchée.
Bien que les détails donnés ci-dessus parlent de l'ADSR en termes de volume, sachez que
le Bass Station II est équipé de deux générateurs d'enveloppe séparés, appelés Amp Env et
Mod Env.
Amp Env – l'enveloppe de volume – est l'enveloppe qui contrôle l'amplitude du signal
du synthé et elle n'est toujours adressée qu'au VCA de l'étage de sortie (voir le schéma
synoptique du Bass Station II en page 12).
Mod Env – l'enveloppe de modulation – est adressée à diverses autres sections du Bass
Station II, où elle peut servir à modifier d'autres paramètres du synthé pendant la durée de la
note.
Ce sont :
• Modulation de la hauteur d'Osc 1 et Osc 2, à un degré déterminé par la commande
Mod Env depth 16
• Modulation de la largeur d'impulsion (facteur de forme) des sorties d'Osc 1 et
Osc 2 quand ceux-ci sont réglés sur des formes d'onde carrées/pulsées et que le
sélecteur de source de modulation Pulse Width 18 est réglé sur Mod Env
• Modulation de la fréquence du filtre (quand le filtre est en mode Classic), à un degré
réglé par la commande Mod Env depth 36
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Le Bass Station II a un curseur dédié pour chaque paramètre ADSR. Le jeu de curseurs
réglera la ou les enveloppes choisies par le sélecteur Env Select 38 : l'enveloppe d'amplitude,
l'enveloppe de modulation ou les deux à la fois.
• Attack (attaque) – règle la durée d'attaque de la note. Avec le curseur au plus bas,
la note atteint immédiatement son niveau maximal à l'enfoncement de la touche ;
avec le curseur au plus haut, il faut plus de 5 secondes à la note pour atteindre son
niveau maximal. À mi-course, la durée de montée est d'environ 250 ms.
• Decay (déclin) – règle le temps nécessaire à la note pour décliner de son niveau
initial jusqu'au niveau défini par le paramètre Sustain. Avec le curseur à mi-course,
ce temps est d'environ 150 ms.
• Sustain (maintien) – règle le volume auquel se maintient la note après la phase
de déclin. Une valeur basse de sustain aura évidemment pour effet d'accentuer le
début de la note ; un curseur complètement abaissé rendra la note silencieuse une
fois la phase de déclin écoulée.
• Release (relâchement) – de nombreux sons tirent leur caractère du fait que les
notes restent audibles après relâchement de la touche ; cet effet de « persistance »
ou « fade-out » avec la note qui s'évanouit délicatement et naturellement (comme
c'est le cas de nombreux instruments réels) peut être très efficace. Avec le curseur
réglé à mi-course, le temps de relâchement sera d'environ 360 ms. Le Bass
Station II a une durée de relâchement maximale d'environ 10 secondes, mais des
valeurs plus courtes seront vraisemblablement plus utiles ! La relation entre la
valeur du paramètre et la durée de relâchement n'est pas linéaire.
Il est possible d'obtenir un contrôle supplémentaire sur la façon dont les notes sonnent
individuellement avec différents styles de jeu grâce aux divers réglages du sélecteur
Triggering 40 .
• Single – la ou les enveloppes sélectionnées sont déclenchées pour chaque note
jouée. Toutefois, si vous jouez de façon legato, alors la ou les enveloppes ne se
redéclencheront pas. Si la commande Glide Time 47 est réglée sur toute autre
position qu'à fond dans le sens anti-horaire (Off), du portamento s'applique entre les
notes quel que soit votre style de jeu. Voir « Portamento » en page 15.
• Multi – la ou les enveloppes sélectionnées sont toujours déclenchées pour chaque
note jouée, quel que soit le style de jeu. Si la commande Glide Time 47 est réglée
sur toute autre position qu'à fond dans le sens anti-horaire (Off), du portamento
s'applique entre les notes, quelles soient jouées de façon legato ou non.
• Autoglide – ce mode fonctionne de la même façon que le mode Single, mais le
portamento ne s'applique qu'aux notes jouées de façon legato.
Qu'est-ce que le legato ?
Comme indiqué ci-dessus, le terme musical legato signifie « lié ». Un style de
jeu legato entraîne qu'au moins deux notes se chevauchent. Cela signifie que
quand vous jouez la mélodie, vous ne relâchez pas la note avant d'avoir joué la
suivante. Une fois que cette dernière joue, vous pouvez relâcher la précédente.
Le style de jeu legato concerne certaines des possibilités sonores. Dans le cas du mode
Multi, il est important de savoir que l'enveloppe se redéclenchera si on laisse un « blanc »
entre les notes.
Portamento
Le portamento fait passer d'une note à la note jouée ensuite par un glissement de hauteur de
l'une à l'autre plutôt qu'en faisant sauter immédiatement à la hauteur de la suivante. Le synthé
mémorise la dernière note jouée et le glissement part de cette note même après qu'elle ait été
relâchée. La durée du glissement se règle avec la commande Glide Time.
La section Effects (effets)
Deux effets sonores supplémentaires sont apportés par le Bass Station II : Distortion
(distorsion) et Osc Filter Mod (modulation du filtre par l'oscillateur).
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• Distortion – cela ajoute une quantité contrôlée de distorsion avant le VCA. Cela
signifie que la caractéristique de la distorsion ne changera pas si l'amplitude du
signal change au cours du temps suite à l'action de l'enveloppe d'amplitude.
• Osc Filter Mod – cela permet à la fréquence du filtre d'être directement modulée
par l'oscillateur 2. L'intensité de l'effet obtenu dépend du réglage de la commande
mais aussi de quasiment tous les paramètres d'Osc 2, comme tessiture, hauteur,
forme d'onde, largeur d'impulsion (facteur de forme) et de toute modulation
appliquée.
Essayez d'ajouter une modulation avec Osc Filter Mod pendant que vous
balayez la hauteur d'Osc 2 avec la molette Pitch.
La section LFOS
Le Bass Station II a deux oscillateurs basse fréquence appelés LFO 1 et LFO 2 (pour Low
Frequency Oscillator). Ils sont identiques en termes de caractéristiques mais leurs sorties
sont dirigées vers différentes parties du synthé et servent donc différemment, comme expliqué
ci-dessous :
LFO 1 :
• peut moduler la hauteur d'Osc 1 et/ou d'Osc 2 ; l'ampleur de la modulation se règle
dans la section Oscillators avec la commande LFO 1 depth 17 .
• peut moduler à la fois les hauteurs d'Osc 1 et d'Osc 2 via la molette Mod 2 , si
cela est activé par la fonction de touche du clavier Mod Wh : LFO 1 to Osc Pitch
(do# du bas).
• peut moduler à la fois les hauteurs d'Osc 1 et d'Osc 2 via l'aftertouch (pression du
clavier), si cela est activé par la fonction de touche du clavier Aftertouch : LFO 1
to Osc Pitch (fa du bas).
LFO 2 :
• peut moduler la largeur d'impulsion (facteur de forme) d'Osc 1 et/ou d'Osc 2 quand
Waveform 13 est réglé sur une onde carrée/pulsée et si le sélecteur de source de
modulation Pulse Width est réglé sur LFO 2.
• peut moduler la fréquence du filtre ; l'ampleur de la modulation se règle dans la
section Filters avec la commande LFO 2 depth 37 .
• peut moduler la fréquence du filtre via la molette Mod 2 , si cela est activé par la
fonction de touche du clavier Mod Wh : LFO 2 to Filter Freq (ré du bas).