Novation Bass Station II - Manuel (Page 11)

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Une note de piano atteint rapidement le plein volume après enfoncement d'une touche et son
volume diminue progressivement jusqu'à 0 après quelques secondes, même si on maintient la
touche enfoncée.
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY
RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN
RATE
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN TIME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
FRÉQUENCE
DE COUPURE
DU FILTRE
L'émulation d'une section de cordes n'atteint le plein volume que progressivement lorsqu'on
enfonce une touche. Elle reste à plein volume tant que la touche est enfoncée, mais quand on
relâche la touche, le volume retourne à 0 assez lentement.
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY
RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN
RATE
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN TIME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
FRÉQUENCE
DE COUPURE
DU FILTRE
Dans un synthétiseur analogique, les changements apportés au caractère d'un son au cours
de la durée d'une note se contrôlent à l'aide d'une section appelée « générateur d'enveloppe ».
Le Bass Station II a deux générateurs d'enveloppe ; le premier (Amp Env) est toujours affecté
à l'amplificateur, pour contrôler l'amplitude de la note – c'est-à-dire le volume du son – quand
la note est jouée. Chaque générateur d'enveloppe a quatre commandes principales qui
servent à donner la forme de l'enveloppe (souvent appelées paramètres ADSR).
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN
RATE
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN TIME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
FRÉQUENCE
DE COUPURE
DU FILTRE
Durée d'attaque (Attack)
Règle le temps nécessaire au volume pour monter de 0 au maximum quand une touche est
pressée. Peut servir à créer un son avec une montée lente du volume.
Durée de déclin (Decay)
Règle le temps nécessaire au volume pour tomber de son volume maximal initial à celui réglé
par la commande Sustain tant qu'une touche est maintenue enfoncée.
Niveau de maintien (Sustain)
Contrairement aux autres commandes d'enveloppe, celle-ci règle un niveau plutôt qu'une
durée.
Elle détermine le niveau de volume auquel restera l'enveloppe tant que la touche reste
enfoncée, une fois le segment de déclin (Decay) écoulé.
Durée de relâchement (Release)
Règle le temps nécessaire au volume pour chuter du niveau de sustain à 0 quand la touche
est relâchée. Peut servir à créer des sons ayant une disparition progressive.
La plupart des synthétiseurs peuvent produire plusieurs enveloppes. Une enveloppe est
toujours appliquée à l'amplificateur pour façonner le volume de chaque note jouée, comme
détaillé ci-dessus. Des enveloppes supplémentaires peuvent être utilisées pour modifier
dynamiquement d'autres sections du synthétiseur durant la vie de chaque note. Le second
générateur d'enveloppe du Bass Station II (Mod Env) peut servir à modifier la fréquence
de coupure du filtre ou la largeur d'impulsion des ondes rectangulaires produites par les
oscillateurs.
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN
RATE
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN TIME
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TEMPS
TOUCHE ENFONCÉE TOUCHE RELÂCHÉE
FRÉQUENCE
DE COUPURE
DU FILTRE
LFO
Comme les générateurs d'enveloppe, la section LFO (oscillateur de basse fréquence)
d'un synthétiseur est un modulateur. Donc plutôt que de faire partie de la synthèse sonore
elle-même, elle sert à changer (ou moduler) d'autres sections du synthétiseur. Dans le Bass
Station II par exemple, les LFO peuvent servir à modifier la hauteur d'un oscillateur ou la
fréquence de coupure du filtre.
La plupart des instruments de musique produisent des sons qui varient au cours du temps
à la fois en volume, en hauteur et en timbre. Quelquefois, ces variations peuvent être assez
subtiles, mais contribuent néanmoins grandement à caractériser le son final.
Si une enveloppe sert à contrôler une modulation unique au cours de la durée d'une note, les
LFO modulent en utilisant une forme d'onde cyclique ou un motif répétitif. Comme évoqué
précédemment, les oscillateurs produisent une forme d'onde constante qui peut prendre la
forme d'une onde sinusoïdale, triangulaire etc. se répétant. Les LFO produisent leurs formes
d'onde de façon similaire, mais normalement à une fréquence qui est trop basse pour que
le son puisse être directement perçu par l'oreille humaine (d'où le nom de LFO qui signifie
Low Frequency Oscillator ou oscillateur basse fréquence). Comme avec une enveloppe, les
formes d'onde générées par le LFO peuvent être envoyées à d'autres parties du synthétiseur
pour créer dans le temps les changements désirés – ou mouvements – dans le son. Le Bass
Station II a deux LFO indépendants qui peuvent être utilisés pour moduler différentes sections
du synthétiseur et ils peuvent fonctionner à des vitesses différentes.
Imaginez cette onde de très basse fréquence appliquée à la hauteur d'un oscillateur. Le
résultat est que la hauteur de l'oscillateur monte lentement puis chute de part et d'autre de
sa hauteur d'origine. Cela simulerait par exemple un violoniste déplaçant son doigt plus haut
et plus bas sur la corde de l'instrument pendant que l'archet fait vibrer cette corde. Ce subtil
mouvement d'ondulation de la hauteur est appelé effet « vibrato ».
Une forme d'onde souvent utilisée pour un LFO est l'onde triangulaire.
TEMPS
HAUTEUR
HAUTEUR SANS
MODULATION
Sinon, si le même signal LFO module la fréquence de coupure du filtre plutôt que la hauteur
de l'oscillateur, un effet oscillant familier connu sous le nom de « wah-wah » sera obtenu.
Résumé
Un synthétiseur peut être schématisé sous la forme de cinq blocs générateurs ou
modificateurs (modulateurs) de son.
1. Les oscillateurs qui génèrent les formes d'onde à différentes hauteurs.
2. Un mélangeur (Mixer) qui mixe les sorties des oscillateurs (et ajoute le bruit et
d'autres signaux).
3. Les filtres qui suppriment certaines harmoniques, changeant ainsi le caractère ou
timbre du son.
4. Un amplificateur contrôlé par un générateur d'enveloppe, qui modifie le volume du
son pendant le temps où une note est jouée.
5. Des LFO et des enveloppes qui peuvent servir à moduler n'importe lequel des blocs
précédents.
Un des grands plaisirs avec un synthétiseur est de tester les sons (patches) préréglés
en usine et d'en créer de nouveaux. Rien ne remplace l'expérience pratique. Les essais
de réglage des divers paramètres du Bass Station II vous amèneront au final à une
compréhension plus complète de la façon dont les différentes sections de synthé modifient les
sons et aident à en façonner de nouveaux. Armé de la connaissance apportée par ce chapitre
et d'une compréhension de ce qui se fait réellement dans le synthé quand vous bougez les
boutons et commutateurs, vous trouverez facile le processus de création de sons nouveaux et
intéressants. Amusez-vous bien !