Novation Bass Station II - Manuel (Page 13)

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de 8 pour le paramètre décale la hauteur de l'oscillateur d'une octave quand l'enveloppe de
modulation atteint son niveau maximal (c'est-à-dire si le sustain est au maximum). Des valeurs
négatives inversent le sens de variation de la hauteur, c'est-à-dire que la hauteur chutera
durant la phase d'attaque de l'enveloppe si Mod Env depth a un réglage négatif.
Largeur d'impulsion (Pulse Width) ou facteur de forme
Quand l'oscillateur est réglé sur une forme d'onde carrée/pulsée, le timbre du son à onde
carrée aux inflexions brutales peut être modifié en faisant varier la largeur d'impulsion ou
facteur de forme de la forme d'onde.
Le sélecteur de source de modulation Pulse Width 18 permet de faire varier le facteur de
forme manuellement ou automatiquement. Avec un réglage sur Manual, la commande Pulse
Width 19 est activée ; la plage de réglage du paramètre va de 5 à 95, où 50 correspond à
une onde carrée (un facteur de forme de 50 %). Des réglages extrêmes dans le sens horaire
ou anti-horaire produisent des ondes pulsées positives ou négatives très étroites, donnant un
son plus ténu et d'autant plus « nasillard » que l'on pousse la commande.
La largeur d'impulsion peut également être modulée par l'enveloppe de modulation ou par
le LFO 2 en amenant le sélecteur 18 sur une des autres positions. L'effet sonore de la
modulation de la largeur d'impulsion par le LFO dépend beaucoup de la forme d'onde du LFO
et de la vitesse utilisée, tandis que la modulation par l'enveloppe peut produire de bons effets
de timbre avec un contenu harmonique qui change au cours de la durée de la note.
Synchronisation (Sync) d'oscillateur
La synchronisation d'oscillateur est une technique consistant à utiliser un oscillateur (l'OSC
1 sur le Bass Station II) pour ajouter des harmoniques supplémentaires à la forme d'onde
produite par un autre (Osc 2), par l'action de la forme d'onde de l'Osc 1 qui « redéclenche »
celle de l'Osc 2 avant que le cycle complet de la forme d'onde de l'Osc 2 ne se soit terminée.
Cela produit une plage d'effets sonores intéressants dont la nature varie quand la fréquence
d'Osc 1 est modifiée et qui dépend aussi du rapport des fréquences des deux oscillateurs,
car les harmoniques supplémentaires peuvent ou non être musicalement liées à la fréquence
fondamentale. Les schémas ci-dessous illustrent le processus.
OSC 2
OSC 1 (maître)
OSC 2 (esclave)
En général, il est préférable de baisser le volume d'Osc 1 dans la section Mixer 26 pour ne
pas l'entendre. La synchro d'oscillateur est activée par une fonction de touche du clavier –
Oscillator : Osc 1-2 sync (le ré le plus haut). La DEL Sync 1-2 20 s'allume quand Osc 1-2
sync est sélectionné.
Le sous-oscillateur
En plus des deux oscillateurs principaux, le Bass Station II a un sous-oscillateur (Sub
Oscillator) secondaire dont la sortie peut être ajoutée à celle d'Osc 1 et Osc 2 pour créer de
gros sons de basse. La fréquence du sous-oscillateur est toujours verrouillée sur celle d'Osc
1 pour que sa hauteur soit exactement une ou deux octaves en dessous, selon le réglage du
sélecteur Sub Oscillator Octave 21 .
La forme d'onde du sous-oscillateur se choisit indépendamment d'Osc 1 avec le sélecteur
Wave 22 . Les options sont :
onde sinusoïdale, onde pulsée étroite ou onde
carrée.
Les deux sélecteurs du sous-oscillateur ont des DEL associées pour une confirmation visuelle
du réglage actuel. La sortie du sous-oscillateur entre dans la section Mixer ou elle peut être
ajoutée au son de synthé avec l'ampleur désirée.
La section Mixer (mélangeur)
21 29 26
27 22 28
Oscillateur 1
Mod. en anneau 1 * 2
Bruit
Entrée externe
Oscillateur 2
Sous-oscillateur
Sub Oscillator
Mélangeur VCA
Env. de modulation
LFO 2
Filtre Saturation Distorsion
Env. d’amplitude
Oscillator 1
Mod Envelope
LFO 1
LFO 2
pitch
pulse width
Oscillator 2
Mod Envelope
LFO 1
LFO 2
pitch
pulse width
Bass Station II Block diagram
Oscillator modulation controls
1. Audio flow
2. Mod flow
3. Sub Osc control from Osc 1
1. Mod flow
2. Sub Osc control from Osc 1
Les sorties des diverses sources sonores peuvent être mixées entre elles en proportion
variable pour produire le son de synthé global, grâce à ce qui est essentiellement un
mélangeur mono standard 6 en 1.
Les deux oscillateurs et le sous-oscillateur ont des commandes fixes dédiées de niveau, Osc
1 26 , Osc 2 27 et Sub 28 . Les trois autres sources – la source de bruit (Noise), la sortie
du modulateur en anneau (Ring) et l'entrée externe (Ext) –partagent une même commande de
niveau bien que n'importe quel mixage de ces trois sources puisse être utilisé. Le sélecteur
Noise/Ring/Ext 29 assigne la quatrième commande de niveau 29 à une seule de ces trois
sources à la fois ; après avoir réglé le niveau d'une d'entre elle dans le mixage, vous pouvez
changer la position du sélecteur 29 et régler cette source dans le mixage sans modifier le
niveau de la précédente.
La section Filters (filtres)
31 35 37 32
33 36 34 30
La sommation effectuée dans le mélangeur à partir des diverses sources de signal entre
dans la section filtres (Filters). La section filtres du Bass Station II est à la fois simple et
traditionnelle, et se configure avec un petit nombre de commandes à fonction unique.
Type de filtre
Le sélecteur Type 30 sélectionne un des deux styles de filtre : Classic et Acid.
Acid configure la section filtres en type passe-bas à pente fixe de 24 dB/oct. Les filtres passe-
bas rejettent les plus hautes fréquences donc ce réglage de filtre convient à de nombreux
types de son de basse. Ce type de filtre est basé sur les modèles simples à diodes en échelle
que l'on trouvait dans divers synthés analogiques populaires des années 1980 et il a un
caractère sonore particulier. Quand Acid est sélectionné comme Type, les sélecteurs Slope
et Shape n'interviennent pas.
Quand Type est réglé sur Classic, le filtre est configuré comme un modèle variable dont la
forme et la pente peuvent être réglées respectivement avec les sélecteurs Shape et Slope
( 31 et 32 ). Il est possible de choisir un filtre passe-bas (LP), passe-bande (BP) ou passe-
haut (HP) avec Shape ; Slope règle le degré de rejet appliqué aux fréquences extérieures
à la bande que l'on veut laisser passer, la position 24 dB donne une pente plus raide que
12 dB ; une fréquence extérieure à la bande que l'on veut laisser passer sera plus sévèrement
atténuée avec la pente plus raide.
Volume
Volume
Fréquence
Volume
Volume
Fréquence
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
Fréquence
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Fréquence
de coupure
Volume
Volume
Fréquence
Volume
Volume
Fréquence
Fréquence
Fréquence
Passe-bas (LP) 24 dB (Classic/Acid)