Miking, 9miking – Two Notes Reload Manuel d'utilisation
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Configurer et utiliser Torpedo Wall of Sound III
la Boutique intégrée à l’application, puis d’acheter celles que vous préférez. (Obtenez des réduc-
tions à mesure que vous remplissez votre panier.) Vous trouverez plus d’informations sur
De plus, la section "User" vous donne accès à vos propres réponses impulsionnelles (IR) (au format
.tur, mesurées avec le logiciel TORPEDO Capture ou BlendIR) à des IR partagées par d’autres utili-
sateurs de Torpedo Wall of Sound III, ou à des IR tierce-partie "standard" (au format .wav ou .aiff),
qu’elles aient été téléchargées ou achetées.
Cette fonction étend à l’infini les possibilités sonores du plug-in, n’hésitez pas à utiliser pour l’exer-
cice des fichiers sans forcément de rapport avec une enceinte pour créer de nouvelles textures
sonores.
— Liste d’amplificateurs : choisissez le type de circuit (Push Pull ou
Single Ended) ainsi que le type de tube (6L6, EL34, EL84, KT88) utilisé
par la simulation.
— Liste d’enceintes : vous définissez à l’aide de ce paramètre le mo-
dèle d’enceinte utilisé pour la simulation. Ces enceintes sont réparties
entre Guitar, Bass et User, cliquez sur la catégorie qui vous intéresse.
(Veuillez consulter la section 16 ci-après pour plus d’infos.)
— Liste de microphones : vous définissez à l’aide de ce paramètre le
modèle de microphone utilisé pour la simulation.
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Miking
Dans le menu "MIKING", vous êtes installé aux commandes de la prise de son, comme l’ingénieur
du son en studio. C’est ici que vous chercherez et trouverez le "sweet spot", l’emplacement idéal
pour votre micro, gérerez la saturation du HP et le mélange entre son simulé et brut.
Les deux premiers paramètres définissent le placement du micro. Vous déplacez le micro sur un
plan trapézoïdal, représenté dans la fenêtre de studio virtuel. Cliquez simplement sur le micro pour le
déplacer à l’endroit souhaité, ou effectuez un réglage fin de sa position à l’aide des potentiomètres.
— Distance : Ce paramètre désigne la dis-
tance entre le baffle et le microphone si-
mulés. Un micro proche de l’enceinte va
donner un son très précis avec un effet de
proximité prononcé (dépendant du type de
micro sélectionné). Eloigner le micro aura
pour effet d’augmenter la participation de
l’acoustique du studio virtuel (premières ré-
flexions de la réverbération).
Par ailleurs, selon l’enceinte simulée et en particulier les enceintes à plusieurs haut-parleurs, éloi-
gner le micro peut avoir comme conséquence d’augmenter les aigus. Ceci est dû simplement à
la directivité des haut-parleurs simulés (dépendant de l’enceinte simulée sélectionnée). En position
extrême (100%), le micro se trouve à 3 mètres de l’enceinte.
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