PreSonus StudioLive AI Series - Manuel (Page 39)

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4 Universal Control-AI et VSL-AI
4.7 Activation de l'analyse Smaart (égaliseur graphique et égaliseur paramétrique)
Manuel de référence de la bibliothèque de
logiciels de StudioLive ™ AI
4. Montez lentement le niveau de la sortie Aux jusqu'à ce que vous entendiez (et
voyiez) la réinjection.
Note : le filtrage des retours de scène produira un larsen. Si vous ne faites pas attention,
vous pouvez produire beaucoup de larsen. N'augmentez pas soudainement le gain,
allez lentement et soigneusement pour éviter d'endommager les enceintes et les oreilles.
5. La réinjection se manifeste par une ligne pleine dans le spectrographe et
comme une crête de ligne dans l'analyseur en temps réel (RTA). Utilisez le seuil
dynamique pour déterminer avec quelle brillance et à quel niveau d'entrée se
dessinent les informations de fréquence.
6. Baissez le fader de GEQ correspondant à la fréquence gênante par paliers de
3 dB pour atténuer (filtrer) celle-ci dans votre retour de scène.
Conseil d'expert : remontez le niveau du curseur de GEQ jusqu'au point précédant
immédiatement la réinjection, pour que vous ne retiriez pas trop de fréquences aux
dépens du timbre général. Comme le haut-parleur pointe vers le micro, les larsens
de retour de scène se produisent généralement dans les hautes fréquences, qui
est également la zone qui donne l'intelligibilité. Maximiser votre intelligibilité et la
structure de gain donne des moniteurs au son plus net.
Vous pouvez appliquer aussi ce processus au son général. C'est particulièrement
utile dans des applications nécessitant des micros-cravates ou de podium. Ces
types de microphone sont généralement des microphones électrostatiques
omnidirectionnels très enclins au larsen.
Dans un système de façade, la réinjection se fait généralement dans la plage des
médiums aux graves. Les fréquences qui se régénèrent et créent une boucle de
réinjection sont celles qui tournent en boucle dans le système de sonorisation à
cause de la perte de contrôle directionnel des basses fréquences.
Lorsque vous filtrez un système et que plusieurs boucles de réinjection se
produisent simultanément, vous avez atteint le niveau auquel il n'est plus possible
d'arriver à une stabilité. Essayez de baisser le niveau de sortie générale ou une
solution physique, comme le déplacement d'enceinte ou de microphone.
4.7.4 Emploi de l'analyseur en temps réel Smaart RTA pendant le mixage
L'analyseur en temps réel (RTA) et le spectrographe ont des applications utiles
au-delà de la détection des crêtes de réinjection. La possibilité d'analyser le
contenu fréquentiel – particulièrement de pouvoir visualiser les fréquences exactes
que vous entendez afin de cibler les zones à problèmes – font de l'analyseur en
temps réel l'arme secrète de nombreux ingénieurs de mixage. Les outils Spectra
de Smaart se prêtent aussi très bien à la formation de l'oreille et vous donnent
confiance dans votre choix des bonnes fréquences quand vous faites des réglages.
Comme le RTA/spectrographe analyse numériquement le signal du bus, les
anomalies du local et des enceintes ne sont pas prises en compte dans l'équation.
Cela donne une mesure exclusive de votre mixage puisque vous mesurez ce qui se
passe dans votre StudioLive.
Un spectrographe affiche l'information large bande d'un signal, ce qui facilite la
visualisation de la fréquence fondamentale d'une source, ainsi que sa structure
harmonique. Le RTA est une vue de l'amplitude et du contenu des fréquences
dans un plan spécifié. Avec le spectrographe, vous pouvez voir ce qui se passe
maintenant dans votre signal, en même temps que vous visualisez ce qui s'est
passé quelques moments avant. Par opposition, il n'y a pas d'historique pour le
RTA : une fois qu'un événement est survenu, il disparaît.
Conseil d'expert : les deux vues RTA et spectrographe sont utiles pour comprendre le
contenu spectral d'un instrument lorsque vous faites de l'espace pour cet instrument
dans un mixage. La façon d'utiliser ces outils pour parvenir à vos objectifs est affaire
de subjectivité et d'ambition créative. Faites confiance à vos oreilles et utilisez les outils
Spectra pour vérifier ce que vous entendez.
Par exemple, imaginons que vous mixiez une guitare solo au son particulièrement
tranchant qui entre en concurrence avec la voix du chanteur et détourne l’attention
du timbre globalement bon de l'instrument. Avec le RTA dans le Fat Channel,