TC-Helicon VoiceLive Manual - Manuel (Page 51)

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FRANÇAISE
HARMONIE ET ACCORDAGE
Vous avez peut-être remarqué que chaque
note de l’harmonie peut couvrir plusieurs notes
d’entrée et que chaque note d’entrée ne
possède pas une note harmonisée unique. Par
exemple, Do et Ré sont toutes les deux har-
monisées en Mi (tierce supérieure), Mi et Fa
partageant le Sol, etc. Ceci offre une harmoni-
sation plus fluide et moins changeante qu’avec
le mode Shift, par exemple. Ceci vous permet
d’intégrer aisément des chants harmonisés
dans vos morceaux si vous connaissez la pro-
gression d’accords. Voici la liste des accords
reconnus avec Do comme tonique de référen-
ce :
Mode par gamme
Les harmonies utilisent une tonalité et une
gamme pour créer des harmonisations diato-
niques correctes. La musique populaire utilise
en général une seule gamme dans chaque
morceau, ce qui vous permet de n’avoir à sai-
sir ces informations qu’une seule fois, en
début de morceau. Les harmonies par gamme
sont plus dynamiques que les harmonies par
accord car chaque note d’entrée possède sa
note d’harmonisation. L’illustration ci-dessous
montre l’harmonisation en Tierce supérieure
sur une gamme de Do majeur. Vous pouvez
constater que l’harmonisation par gamme suit
la note d’entrée :
Noir = Chant Lead — Gris = Harmonie
Avec la touche HARMONY, vous accédez au
paramètre S
MOOTHING . Avec une valeur de
100 % les voix harmonisées suivent les notes
d’entrée, les erreurs, etc. Lorsque la valeur est
de 0 % les harmonies sautent directement aux
notes d’harmonisation de la gamme, comme
un correcteur de hauteur placé sur les voix har-
monisées. Avec un réglage compris entre 0 et
100 % du paramètre S
MOOTHING , vous obtenez
une correction variable des harmonisations. Le
VoiceLive dispose de six gammes d’harmoni-
sation pré-programmées : trois gammes
majeures, trois gammes mineures, et une
gamme personnalisée par Preset. Pour créer
une gamme personnalisée, consultez la des-
cription du paramètre M
AP dans la section sur les
touches Voice. Il peut être difficile de trouver la
tonalité de certains morceaux. Par exemple :
“Sweet Home Alabama”. On pourrait penser
que la tonalité est Ré majeur (premier accord),
mais les harmonies sont meilleures en utilisant
Sol majeur. Jouez le morceau pour entendre la
différence. La tonalité et le mode d’un morceau
peuvent être difficiles à trouver : sur les mor-
ceaux axés sur la tonique ou le troisième degré
de la gamme, vous risquez de ne pas entendre
de différence notable entre les trois gammes
majeures ou mineures. Ceci vient du fait que le
morceau n’utilise pas les notes altérées de la
gamme. Une mélodie axée sur la quinte (Si
dans le cas d’une gamme en Mi majeur) met
en évidence les différences entre les gammes.
Essayez “Sha Lala Lala ...La Tee Daa”, du
refrain de “Brown Eyed Girl” de Van Morrison
(Mi majeur, harmonisation à la tierce supérieu-
re) sur chaque gamme majeure pour entendre
la différence. Pour les gammes mineures,
essayez “Evil Ways” de Santana (Sol mineur,
harmonisation à la Tierce supérieure) pour
entendre la différence entre les gammes
mineures. Le tableau de la page suivante
donne la tierce et la quinte supérieures pour
illustrer les différences entre les six différentes
gammes — “nc” signifie aucun changement,
dans le sens où la voix harmonisée conserve
sa hauteur précédente jusqu’à ce que le chant
principal passe à une note non “nc”.
Maj C E G
Maj6 C E G A
Maj7 C E G B
Maj7sus4 C F G B
Min C Eb G
Min6 C Eb G A
Min7 C Eb G Bb
Min7b5 C Eb Gb Bb
Dim C Eb Gb
Dim7 C Eb Gb Bbb
(equiv. à A)
Dom7 C E G Bb
Dom7b5 C E Gb Bb
Aug C E G#
Aug7 C E G# Bb
Sus C F G
Sus2 C D G
Sus7 C F G Bb