PreSonus FireStudio Tube - Manuel (Page 21)

FONCTIONNEMENT
19 | PreSonus 2008
Pourquoi avez-vous besoin de noise gates ?
Considérez l'exemple de la voix compressée ci-dessus et vous avez maintenant une plage dynamique de 20 dB
pour le canal de la voix. Les problèmes surviennent lorsqu'il y a du bruit ou des instruments en fond captés par
le micro de chant et qui deviennent plus audibles quand le bas de la plage dynamique a été relevé (climatisation,
batteur qui joue fort, etc.). Vous pouvez couper la voix entre les phrases pour tenter de supprimer des signaux
indésirables ; toutefois, cela risque vraisemblablement de tourner au désastre. Une meilleure méthode est
d'utiliser un noise gate. Le seuil de noise gate doit être réglé sur le bas de la plage dynamique de la voix, disons
-10 dBu, pour que la porte se "ferme" sur les signaux indésirables se trouvant entre les phrases.
Si vous déjà avez mixé en direct, vous connaissez bien le problème des cymbales reprises par les micros toms.
Dès que vous ajoutez des aigus pour faire ressortir le claquement des toms, les cymbales sont reprises,
envoyant les moteurs de trompe en orbite. Mettre un noise gate sur ces toms afin que les cymbales ne
résonnent plus au travers des micros toms vous aide énormément à nettoyer le mixage global.
2.4.2 Types de traitement dynamique
Le traitement dynamique est le processus servant à altérer la plage dynamique ou les niveaux d'un signal de
façon à améliorer la capacité d'un système de sonorisation ou d'enregistrement à gérer le signal sans distorsion
ni bruit, aidant à placer le signal dans le mixage général.
Compression/limitation
Punch, volume apparent, présence… ce ne sont que trois des nombreux termes utilisés pour décrire l'effet de
la compression/limitation. La compression et la limitation sont des formes de contrôle de la dynamique (du
volume). Les signaux audio ont de très grands rapports crête sur niveau de signal moyen (parfois appelés plage
dynamique qui est la différence entre niveau le plus fort et niveau le plus faible). Le signal crête peut entraîner
une saturation de l'enregistrement ou de la chaîne de reproduction entraînant une distorsion du signal.
Un compresseur/limiteur est un type d'amplificateur dont le gain dépend du niveau de signal qui le traverse.
Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le compresseur/limiteur, entraînant par conséquent une
réduction automatique du gain au-dessus du niveau seuil prédéterminé du signal. En résumé, la compression,
c'est la capacité de réduire le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée selon un taux fixe. C'est
utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou d'une voix, facilitant son enregistrement sans
distorsion dans l'enregistreur. Cela aide également au processus de mixage en réduisant le nombre de
changements de niveau requis par un instrument particulier.
Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant qu'il se produit, faisant monter et
descendre artificiellement le niveau de sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour aider à
corriger ce problème d'enregistrement en réduisant les passages "les plus forts" pour qu'ils deviennent
compatibles avec la prestation globale. La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par
le taux de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré comme une
compression légère, réduisant la sortie par deux pour les signaux supérieurs au seuil de compression. Les taux
supérieurs à 10:1 sont considérés comme une limitation "hard".
La limitation se réfère au point que le signal ne peut pas dépasser en sortie. Le niveau de signal entrant auquel la
sortie est réduite est déterminé par le seuil de compression. Quand le seuil de compression est abaissé, il y a
d'autant plus de signal entrant qui est compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous
devez prendre soin de ne pas "surcompresser" un signal. Trop de compression détruit la réponse dynamique