PreSonus AudioBox 1818VSL - Manuel (Page 72)

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AudioBox ™ 1818VSL PreSonus
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: Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Exposés
techniques
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techniques
Guide de
dépannage et garantie
5 Exposés techniques
Exposés
techniques
5.2 Brève introduction au traitement dynamique
5.2 Brève introduction au traitement dynamique
Chaque canal de Virtual StudioLive (VSL) pour AudioBox 1818VSL comprend une
section de traitement dynamique Fat Channel. Ce qui suit est un extrait d'une brève
formation sur le traitement dynamique écrite par le président et fondateur de
PreSonus, Jim Odom. Nous l'avons incluse pour vous aider à tirer le meilleur parti de
VSL et du Fat Channel. Cette introduction vous présentera les bases du traitement
dynamique et vous expliquera les différents types de processeur dynamique.
5.2.1 Questions courantes concernant la dynamique
Qu'est-ce que la plage dynamique?
La plage dynamique peut être définie comme la distance entre le plus fort niveau
possible et le bruit de fond. Par exemple, si un processeur établit que le niveau
d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie est de
-92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.
La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller de -50 dBu
à +10 dBu en général. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB. 60 dB peut ne
pas apparaître comme une plage dynamique très grande, mais faites le calcul et vous
verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu !
La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible, en général
comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la
tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.
Pourquoi avons-nous besoin de compression ?
Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage
dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée au
mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour de
40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de -30 dBu à +10 dBu.
Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le mixage sans
problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne ressortiront
jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compresseur peut
être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix à
environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à environ +5 dBu. À ce niveau,
la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible
seront maintenant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes
n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste.
La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque
instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l'ingénieur du son à fondre
chaque instrument dans l'ensemble.
Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?
Cette question peut amener beaucoup de gens à répondre « sûrement pas,
la surcompression est horrible ». Cet avis peut être qualifié en définissant la
« surcompression ». Le terme même de « surcompression » doit venir du fait que
vous pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conçu et
correctement réglé ne doit pas s'entendre ! Par conséquent, le son surcompressé est
vraisemblablement dы а un réglage incorrect sur un instrument particulier – à moins
bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un effet.