Yamaha EMX312Ssc - Manuel (Page 18)

18 EMX512SC/EMX312SC/EMX212S
Utilisation optimale de la console de mixage
INFORMATIONS ESSENTIELLES
moins que vous ne souhaitiez pro-
duire cet effet délibérément.
Effets de modulation :
phasing, chorus et flan-
ging
Tou s ses effets fonctionnent géné-
ralement sur le même principe :
une partie du signal audio est
« décalée », puis mixée avec le si-
gnal direct. Le décalage est ensuite
contrôlé ou « modulé », par un LFO
(oscillateur à basse fréquence).
L'expression « décalage » ne fait
pas référence à un décalage en mi-
nutes ou en second
es.
Pour les effets de phasing, le déca-
lage est très faible : la différence
est mesurée en degrés du décala-
ge de phase plutôt qu'en unités de
temps. La différence de phase en-
tre les signaux directs et modulés
provoque l'annulation au niveau de
certaines fréquences et renforce le
signal d'autres fréquences (effet de
« filtre en peigne »), ce qui provo-
que le son chatoyant que nous
entendons. Le phasing représente
le plus subtil de tous ces effets car
il produit un chatoiement pouvant
ajouter de la gaîté à une vaste pla-
ge de sources sans être trop
gênant.
Pour le chorus et le flanging, le si-
gnal est en fait temporisé de
plusieurs millisecondes (une millise-
conde correspond à un millième de
seconde), la durée de temporisation
étant modulée par un LFO, puis re-
combinée avec le signal direct. En
plus de l'effet filtre en peigne décrit
ci-dessus, la modulation de la tem-
porisation de ces effets provoque un
décalage de diapason audible, en
cas de mixage avec le signal direct.
Il en résulte un son tournoyant ou
frémissant, riche en termes d'harmo-
niques. La différence entre les effets
chorus et flanging concerne principa-
lement le temps de temporisation et
le retour utilisé : le flanging utilise
des temps de temporisation plus
longs que le chorus tandis que le
chorus utilise généralement une
structure de temporisation plus com-
plexe. L'effet chorus sert plus
fréquemment à épaissir le son d'un
instrument tandis que le flanging est
généralement utilisé comme « effet
spécial » à part entière pour produi-
re d'autres fluctuations acoustiques
audibles.
Compression
Vous êtes-vous jamais posé la
question de savoir pourquoi les en-
registrements sonores produits
professionnellement offraient un
son si différent du vôtre ? Il existe
de nombreuses raisons, bien sûr,
mais un facteur important est l'em-
ploi judicieux de la compression
appropriée.
Une forme de compression connue
comme “limitante” peut, lorsqu'elle
est utilisée correctement, produire
un son homogène et uniforme, sans
pics ou distorsions excessifs. La
compression peut également être
utilisée dans un mixage pour mettre
en valeur une voix ou un instru-
ment, ou simplement pour égaliser
les différences de niveau. La com-
pression peut également servir à
rendre un mixage plus fort et plus
puissant en produisant un son plus
“saturé”. Les compresseurs profes-
sionnels comportent de nombreux
paramètres qui doivent être ajustés :
attaque, déclenchement, seuil, ni-
veau, et parfois davantage. Pour
obtenir le son recherché, tout chef
opérateur du son consacrera un
temps important, sur base d'une ex-
périence considérable, au réglage
de ces paramètres.
Le compresseur EMX permet
d'obtenir un son de qualité beau-
coup plus facilement. Il vous suffit
d'ajuster une simple commande de
“compression”, et l'ajustement de
tous les paramètres correspon-
dants s'effectue automatiquement
pour vous. Les concepteurs de cet
excellent compresseur ont fait parti-
culièrement attention à offrir la
meilleure qualité sonore possible,
de façon à ce que vous puissiez
effectuer une compression de qua-
lité professionnelle sans avoir à
vous préoccuper du difficile réglage
d'une multitude de paramètres.
Un exemple d'utilisation courante de
la compression est la “maît
rise” d'une
voix présentant une vaste gamme
dynamique de façon à renforcer le
mixage. Grâce à l'application du ni-
veau de compression adéquat, vous
serez à même d'ouïr clairement les
passages chuchotés tout en conser-
vant un parfait équilibrage des cris
passionnés. La compression peut
également être d'une grande utilité
sur les guitares basses, car elle per-
met d'obtenir un son de basse
homogène qui demeure ferme tout
au long du
morceau. Elle peut égale-
ment être appliquée aux pièces de
guitare afin d'allonger les sons. Une
compression excessive peut provo-
quer un effet larsen, cependant ; elle
doit donc être employée avec
parcimonie.
SORTIE
ENTREE
(Min)
(Max)