Yamaha EMX312Ssc - Manuel (Page 17)

Utilisation optimale de la console de mixage
EMX512SC/EMX312SC/EMX212S 17
INFORMATIONS ESSENTIELLES
paraître, le piano possède égale-
ment un registre grave très
puissant et il peut bénéficier d'une
légère réduction des graves afin de
laisser les autres instruments (no-
tamment les tambours et la basse)
tenir leur rôle plus efficacement.
Évidemment, vous n'utiliserez pas
cette méthode pour un piano solo.
L'inverse s'applique à la grosse
caisse et à la guitare basse : vous
pouvez souvent couper le registre
extrême aigu afin d'obtenir un son
plus ample sans compromettre la
sonorité de ces instruments. Vous
devez vous servir de vos oreilles
car chaque instrument est différent
et vous souhaiterez parfois faire
ressortir le « claquement » d'une
guitare basse, par exemple.
Accentuation avec
précaution
Si vous essayez de réaliser des
effets spéciaux ou originaux, alors
suivez votre inspiration. Si vous
essayez simplement de réaliser un
mixage qui sonne juste, utilisez
cette fonction avec précaution. Une
légère accentuation dans le regis-
tre médium apporte plus de
présence aux voix et une petite
accentuation du registre des aigus
apporte un côté plus « aérien » à
certains instruments. Écoutez et si
certains sons ne semblent pas
clairs et nets, essayez d'utiliser
l'atténuation pour supprimer les fré-
quences qui nuisent au mixage
plutôt que de tenter d'accentuer le
mixage pour améliorer sa clarté.
L'un des principaux problèmes
résultant d'une trop forte accen-
tuation est l'ajout de gain au
signal qui augmente le bruit et
surcharge éventuellement les
câblages.
Ambiance
Vous pouvez affiner vos mixages
en y ajoutant des effets d'ambiance
tels que la réverbération ou le
retard. Sur les consoles de mixage
EMX, ces effets sont intégrés. Le
DSP (Digital Signal Processor –
système de traitement numérique
des signaux) peut être utilisé pour
ajouter un effet de réverbération à
des canaux individuels de la même
façon que pour les systèmes de
traitement d'effets externes, sans
l'obligation d'établir des con-
nexions supplémentaires ou la
production d'une qualité sonore
inférieure du fait du traitement
externe. (Reportez-vous à la
page 22).
Il vous faut veiller à ne pas ajouter
trop d'effets, cependant, car vouloir
en faire trop peut affecter la clarté
et la qualité de votre mixage. Dosez
vos effets d'ambiance de façon à
obtenir la sensation de profondeur
requise, mais pas plus que néces-
saire pour conserver un son net.
Réverbération et temps de
retard
Un éventail de programmes à effet
de réverbération et de retard est
disponible, dont la plupart sont
associés à un paramètre de réver-
bération/temps de retard qui peut
être ajusté via le panneau de con-
trôle PARAMETER.
D'infimes réglages au niveau réver-
bération/temps de retard peuvent
avoir une influence significative sur
le son. Le temps de réverbération
d'une pièce de musique dépendra
de la démo et de la densité musi-
cale, mais en règle générale, les
temps de réverbération plus longs
correspondent davantage aux bal-
lades, et les temps de réverbération
plus courts aux pièces à tempo plus
rapide. Le temps de retard peut
être ajusté afin de créer une grande
diversité de « grooves », et vous
devez sélectionner le temps le
mieux adapté à la musique. Lors de
l'ajout d'un temps de retard à une
voix, par exemple, essayez d'ajus-
ter le temps de retard à huit notes
pointées correspondant au tempo
de la pièce.
Tonalité de réverbération
Les différents programmes de réverbé-
ration auront différentes “tonalités de
réverbération” du fait des différences
au niveau du temps de réverbération
des basses et hautes fréquences, ou
des différences de réponse au niveau
de la fréquence globale du son de ré-
verbération. Veillez à ne jamais
appliquer une réverbération excessi-
ve, particulièrement dans les hautes
fréquences. En plus d'avoir pour effet
l'émission d'un son contre nature, la ré-
verbération excessive des hautes
fréquences peut interférer avec les
hautes fréquences d'autres parties du
mixage. Si vous entendez davantage
de réverbération que de son direct
dans la plage des hautes fréquences,
essayez de sélectionner un program-
me d'effets distinct. C'est toujours une
bonne idée de choisir un programme
de réverbération qui vous apporte la
profondeur dési
rée sans affecter la
clarté du mixage.
Niveau de réverbération
Ne vous laissez pas influencer
par vos oreilles, car vous pour-
riez facilement penser qu'un
mixage complètement « lessivé »
sonne parfaitement bien. Pour
éviter de tomber dans ce piège,
baissez complètement le niveau
de réverbération, puis augmen-
tez-le progressivement jusqu'à ce
que vous commenciez à perce-
voir la différence. Tout effet de
réverbération dépassant ce niveau
est à considérer comme un « effet
spécial ». Ne laissez pas la réver-
bération submerger votre mixage,
vous obtiendriez ainsi l'effet d'un
groupe jouant dans une caverne, à
Niv
eau
de signal (dB)
Fréquence (Hz)
Accentuation LOW
Uniforme LOW
Atténuation LOW
Accentuation MID
Uniforme MID
Accentuation HIGH
Uniforme HIGH
Atténuation HIGH
Atténuation MID