Eowave Eobody1 - Manuel (Page 4)

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Trombinoscope • manuel de l’utilisateur
manuel ©eowave/Ircam 2003
Trombinoscope
Ircam
Fondé en 1969 par Pierre Boulez, l’Ircam est une institution musicale associée au Centre
Pompidou et dirigée depuis 1992 par Laurent Bayle. Chercher, créer et transmettre sont les
pôles autour desquels se développe l’activité de l’Ircam qui réunit en un même lieu des
scientifiques et des musiciens, afin de les inciter à explorer ensemble des voies artistiques
innovatrices.
« Mon travail s’oriente essentiellement autour de la construction de systèmes électroniques
pour la scène et le spectacle vivant. L’optique principale de ces développements est de four-
nir aux compositeurs et interprètes de nouveaux outils d’expression et de contrôle leur per-
mettant de dialoguer avec les ordinateurs qui interviennent dans les processus de compo-
sition et d’interprétation d’œuvres musicales (traitements sonores en temps réel ou différé,
déclenchement d’échantillons sonores, etc.).
L’un de ces outils, développé à l’Ircam, se nomme AtoMIC Pro (Analog to MIDI Converter).
Cet appareil permet de numériser des signaux électriques provenant de capteurs pour les
transmettre à la machine qui les utilisera comme sa “vision” du monde extérieur, à l’image
de nos cinq sens. Face à ces stimuli, la machine peut alors répondre et prendre certaines
décisions en fonction de ce qui se passe sur la scène. Cet outil est particulièrement utile
dans le cadre d’installations sonores interactives où l’on souhaite que la machine ait
connaissance d’un certain nombre de paramètres du monde extérieur pour exécuter des
traitements. On peut ainsi détecter le passage d’une personne dans un endroit clef pour
déclencher un fichier son ou mesurer l’activité dans une pièce pour contrôler le volume d’un
traitement. L’
eo•body reprend la technologie de l’AtoMIC Pro. Il est compatible avec des
ordinateurs de type PC et Macintosh ou de n’importe quel matériel disposant d’une interfa-
ce MIDI. Il est particulièrement utilisé avec des logiciels comme Max/MSP, jMax, ainsi que
pour le contrôle de séquenceurs audio-numériques. »
Emmanuel Fléty, Ircam
eowave
« eowave a été fondé en 2002. Depuis 1998, nous avons développé nos premiers produits
sous le nom de More Electronic Sounds. Nous nous sommes tout d’abord lancé dans le
développement logiciel, puis peu à peu, nous nous sommes tourné vers le design de syn-
thétiseurs, effets analogiques, interfaces et instruments MIDI. En fait, il n’y a pas tant de dif-
férence entre le développement de logiciel et le développement matériel : les deux sont une
représentation subjective de la définition du traitement du son. J’ai beaucoup appris pendant
le développement de iSynth. Dans les Essential Instruments édités par Cycling’74, chaque
module représente un type particulier de synthèse, granulaire, additive, FM, synthétiseur à
modélisation analogique ou encore synthétiseurs à table d’onde… J’ai essayé de retenir l’es-
sentiel de la synthèse, en recommençant avec les questions fondamentales : « qu’est-ce que
la synthèse FM et quelle est la meilleure façon de la concrétiser ? » Certains des effets ana-
logiques que j’ai développés - les
Bugs par exemple - peuvent être interprétés comme des
représentations matérielles des Essential Instruments : différentes petites boîtes représentant
chacune un type d’effet, un filtre multimode, un modulateur en anneaux, un phaseur, un
séquenceur… des petites boîtes qui peuvent servir à tous les musiciens qui souhaitent ajou-
ter un feeling analogique à leurs compositions, simples d’emploi, qui peuvent être utilisées
seules ou assemblées pour créer des sons plus complexes… Mais au-delà de la recherche
de nouveaux instruments, la recherche de nouvelles formes d’expression ressemble à une
réelle quête à travers des dimensions inconnues. Car si le monde de la synthèse est immen-
se, celui de l’expression ne connaît aucune limite. C’est à cette frontière que se trouve
l’
eo•body, l’intermédiaire idéal entre des environnements externes audio et vidéo et l’artiste.»
Marc Sirguy, MESI/eowave CEO