PreSonus ADL 700 - Manuel (Page 19)

vraisemblablement dы а un réglage incorrect sur un instrument particulier – à moins
bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un effet.
Les meilleures consoles de mixage du monde offrent de la compression sur chacune
de leurs voies car la plupart des instruments ont besoin d'une certaine forme de
compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans un mixage.
3.1.2 La compression démystifiée
Punch, volume apparent, présence – ce ne sont que trois des nombreux termes
utilisés pour décrire l'effet de la compression.
La compression est la forme de contrôle de la dynamique (du volume). Les signaux
audio ont de très grands rapports crête sur niveau de signal moyen (parfois appelés
plage dynamique ou différence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible).
Le signal crête peut entraîner une saturation de l'enregistrement audio ou de la
chaîne de reproduction dont découle une distorsion du signal.
Un compresseur est un type d'amplificateur dont le gain dépend du niveau du signal
qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le compresseur,
entraînant par conséquent une réduction automatique du gain au-dessus du niveau
seuil prédéterminé du signal. En résumé, la compression, c'est la capacité de réduire
le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée selon un taux fixe. C'est
utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou d'une voix, facilitant son
enregistrement sans distorsion dans l'enregistreur. Cela aide aussi au processus de
mixage en réduisant les changements de niveau requis par un instrument particulier.
Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant
qu'il se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de
sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème
d'enregistrement en réduisant les passages « les plus forts » afin qu'ils deviennent
compatibles avec la prestation globale.
La rigueur de réduction du signal par le compresseur est fixée par le taux et le seuil
de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré comme une compression
légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil de compression.
Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui
est compressé (pour un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez veiller à ne pas
« surcompresser » un signal, car trop de compression détruit la dynamique acoustique
d'une interprétation (la « surcompression » est toutefois utilisée par certains
ingénieurs comme effet de type « pompage » avec des résultats éblouissants !).
Les compresseurs sont communément utilisés dans beaucoup d'applications audio.
Par exemple :
Une grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que
soit son niveau, elle reste « perdue dans la foule ». Ajoutez un peu de compression et
compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du « punch » et le faire ressortir
sans avoir à monter le niveau à fond.
Une interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les transitoires
(la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du niveau moyen
du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et spectaculaire, il est
extrêmement difficile de gérer le niveau avec un fader de console. Un compresseur
contrôle automatiquement le gain sans altérer les subtilités de l'interprétation.
Une guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La compression
peut faire ressortir votre son « solo » de l'accompagnement sans monter le fader au
plafond.
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3 Exposés techniques
3.1 Brève introduction au traitement dynamique
ADL 700
Mode d'emploi