PreSonus StudioLive 24.4.2 - Manuel (Page 51)

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Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive™
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12. Cliquez sur Analyze pour générer le troisième tracé de réponse en fréquence.
13. Réglez l'égaliseur pour donner à la réponse en fréquence la tendance adaptée
à votre application (voir les sections 3.8.6 et 3.8.7 pour les meilleurs pratiques
à suivre). En général, vous ne devez pas accroître ou réduire des fréquences de
plus de 6 dB.
14. Cliquez sur Exit pour mettre fin au travail de l'assistant.
Pour voir les effets de votre filtrage sur le système, lancez à nouveau l'assistant
d'analyse de local SRA.
Conseil d'expert : dans la plupart des cas, vous voudrez faire la même correction
par l'égaliseur des deux côtés, gauche et droit, d'un système stéréo. C'est pourquoi
l'assistant SRA vous demande de ne mesurer que le côté gauche de votre système
et les bus couplés sont affichés comme tels. Si vous vous trouvez dans une situation
inhabituelle pour laquelle vous devez corriger séparément chaque côté (par exemple si
vous utilisez côté gauche une enceinte à HP de 38 cm différente de celle du côté droit),
branchez votre système à une paire de sous-groupes et ne couplez pas ces derniers.
3.8.2 L'assistant SSD (Smaart System Delay)
L'emploi de plusieurs jeux d'enceintes lors d'un spectacle live peut faire
une énorme différence pour la qualité du son. Plutôt que de faire reposer la
sonorisation de toute la salle sur une paire d'enceintes de façade, vous pouvez
créer des zones d'écoute dans toute la salle afin que le système de façade n'ait
besoin de couvrir que le devant de la salle. Cela vous permet de baisser le niveau,
ce qui est une bonne nouvelle pour les auditeurs des premiers rangs, et d'obtenir
une meilleure fidélité de vos enceintes. Cela a l'air bien, non ?
Toutefois, il ne s'agit pas simplement d'ajouter une paire d'enceintes
supplémentaire. Tout jeu d'enceintes supplémentaire devra être retardé, sinon
le public aura l'impression que le son vient des murs plutôt que de la scène. Pire
encore, comme l'électricité voyage beaucoup plus rapidement que le son, les
auditeurs du fond de la salle risquent d'entendre le son venant du jeu d'enceintes
le plus proche avant celui venant de la scène, ce qui peut rendre l'attaque confuse
et réduire l'intelligibilité du son, tout en créant un désagréable effet de déphasage.
Pour compenser, vous devez retarder le signal envoyé aux jeux d'enceintes
supplémentaires.
Le son voyage à une vitesse de 340 mètres par seconde, dans des conditions
« normales » de température, humidité et pression atmosphérique. Par conséquent,
en 1 ms, le son parcourt 26,82 centimètres. Mais qu'en est-il si vous faites une
installation pour un spectacle en extérieur à, disons, Baton Rouge en Louisiane
au mois d'août, quand la température et l'humidité sont désespérément très au-
dessus de « la normale » ? Vos calculs risquent d'être légèrement faux, sauf si vous
êtes un sorcier du calcul de l'effet de la pression barométrique et atmosphérique
sur les ondes sonores.