PreSonus StudioLive 24.4.2 - Manuel (Page 37)

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Manuel de référence de la bibliothèque de logiciels de StudioLive™
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3.6.7 Emploi du spectrographe Smaart pour filtrer les moniteurs contre la réinjection
Le spectrographe affiche les données de fréquence dans le temps, donc une
fréquence constante, comme celle d'une réinjection, donne une ligne droite dans
le spectrographe. La réinjection est l'abréviation correspondant à une boucle de
réinjection, dans laquelle une portion du signal produit par l'enceinte est reprise
par le microphone, ce qui entraîne une sonorité constante à la fréquence en
question. La protection contre la réinjection est un processus d'atténuation des
fréquences qui sont réinjectées afin de maximiser le gain avant larsen dans vos
moniteurs.
1. Avec le gain d'entrée micro à un niveau approprié, montez le niveau de départ
Aux de la voie du micro que vous désirez filtrer.
Conseil d'expert : si vous utilisez une console pour les retours de scène et une autre
pour la façade, réglez le gain d'entrée micro sur la console de façade. Ne « poussez »
pas le gain du signal du micro sur la console de retour en vue d'obtenir plus de volume
d'un retour de scène, car vous pouvez faire cela ailleurs (niveau de mixage pour les voies
individuelles, niveau de sortie Aux pour le contrôle global etc.). Le réglage de gain est
très important pour qu'un spectacle se déroule sans larsen.
2. Cliquez sur l'onglet GEQ dans VSL et sélectionnez le GEQ assigné à la sortie Aux
du retour de scène que vous filtrez.
3. Activez le spectrographe.
4. Montez lentement le niveau de sortie jusqu'à ce que vous entendiez (et voyiez)
la réinjection.
Note : le filtrage des retours de scène produira un larsen. Si vous ne faites pas attention,
vous pouvez produire beaucoup de larsen. N'augmentez pas soudainement le gain,
allez lentement et soigneusement pour éviter d'endommager les enceintes et les
oreilles.
5. La réinjection (feddback) se manifeste par une ligne pleine dans le
spectrographe et comme une crête de ligne dans l'analyseur en temps réel (RTA).
Utilisez le seuil dynamique pour déterminer avec quelle brillance et à quel
niveau d'entrée se dessinent les informations de fréquence.
6. Baissez le fader de GEQ correspondant à la fréquence gênante par paliers de
3 dB pour atténuer (filtrer) celle-ci dans votre retour de scène.
Conseil d'expert : remontez le niveau du curseur de GEQ jusqu'au point précédant
immédiatement la réinjection, pour que vous ne retiriez pas trop de fréquences aux
dépens du timbre général. Comme le haut-parleur pointe vers le micro, les larsens
de retour de scène se produisent généralement dans les hautes fréquences, qui est
également la zone qui donne l'intelligibilité. Maximiser votre intelligibilité et la structure
de gain donne des moniteurs au son plus net.
Vous pouvez appliquer aussi ce processus au son général. C'est particulièrement
utile dans des applications nécessitant des micros-cravates ou de podium. Ces
On Shelf On Hi Q On